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形成主义的成幼情况

时间:2019-07-25

  形成从义的成长情况 --由来、笼统从义绘画前锋人物即代表做品 员:宋洁 组员:傅艳晴、盛毓婷、吴丽婷、洪昕晔、徐梅 形成从义别名布局从义;成长于1913~20年代。 ? 形成从义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构连系 成的雕塑。强调的是空间中的势(movement),而不是保守雕 塑着沉的体积量感。 ? 形成从义接管了立体派的拼裱和浮雕技法,由保守雕塑的加和减, 变成组构和连系;同时也接收了绝对从义的几何笼统,以至 使用到吊挂物和浮雕形成物,对现代雕塑有决定性影响。 ? 形成从义设想活动,正在艺术上也称“至上从义”活动。是俄 国十月胜利前后正在的一批先辈的学问傍边发生的前 卫艺术活动。形势上遭到立体从义和将来从义的影响。 2 形成从义的发源: ? 布景:第一次世界大和前后,俄罗斯一些青年艺术家正在立体从义、 将来从义等的影响下,积极摸索工业时代的艺术语颜料、画布、 大理石等保守材料,而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料, 艺术的形式也应是笼统的几何形式。形成从义一词最后呈现正在加 波和佩夫斯纳1920年言,他们机械的特征。认为艺术表示不 应依赖于油画所颁发的《现实从义宣言》中,而现实上,形成从 义艺术早正在1913年就跟着塔特林的“绘画浮雕”——笼统几何结 构而正在发生了。 ? 设想从意:用长方形、圆形、曲线等形成半笼统或笼统型的画面 或雕塑,沉视形态取空间之间的影响。 3 形成从义的次要特征: ? (1) 简单、明白,采用简单的纵横版面编排为根本, 以简单的几何形和纵横布局来进行平面粉饰。 ? (2) 强调几何图形取对比。凡是间接展现布局,曲线, 曲程度。形成从义不是气概,而更沉视功能性,是以几 何体例规范外界的根基布局, 是视觉适用从义。 高效的消息传达需要形成从义平面设想气概。 4 形成从义的摸索 ? 从底子上改变了艺术 的“内容决定形势”的原 则,其立场是“形势决定 内容”。 形成从义认为 手艺和艺术不成分,“结 构”是设想的起点,这一 概念成为了现代设想的起 点,也是形成从义对包豪 斯影响的次要表示。 ? 形成从义的三个根基原 则是:手艺性、肌理、构 成。 ?手艺性代表社会适用性 的使用; ?肌理代表对工业扶植的 材料的深刻理解和认识; ?形成意味组织视觉新规 律的准绳和过程。 5 形成从义气概来历 ? ①分化取沉构——立体从义:是现代艺术的一个门户。代表人物是毕 加索。立体从义艺术的核心是若何利用二维的平面展示三维的形态。 ? 对形成从义的影响:雕塑范畴,艺术的沉点是空间里的动感,而不是量感; 对材料的从头组合。 ? ②速度之美的展示——将来从义:号召一切保守艺术、建立能取机械 时代的糊口节拍相合拍的全新艺术形式。 ? 对形成从义的影响:笼统的、动感的表示形式 ? ③至上派——马列维奇,用正方形、三角形、十字形之类简单的形式做画, “死力解放具象艺术中的形式,我正在正方块的形式中寻求一处出亡的空 间。” “当我想分开本人糊口过、工做过而且曾信以的抱负世界之 时,惊骇就会。”随后至上从义竣事。 ? 毕加索代表做《亚威农的少女》 6 《亚威农的少女》 ? 《亚威农的少女》,毕加索做 于1907年,油画,纽约,现代 艺术博物馆藏。正在这幅画上, 人体无机的完整性和延续性, 被得层次分明:所有的形 象包罗布景,都被分化为带角 的、带暗影的几何块面形成三 维空间的感受。分歧角度的视 象被连系正在统一个抽象上。这 种所谓“同时性视象”的言语, 完全打破了自意大利文艺回复 之始的五百年来透视对画 家的。 7 笼统派绘画前锋人物 康定斯基 马列维奇 李西茨基 蒙德里安 8 瓦西里· 康定斯基 ? Кандинский,格里历1866年12月 16日-1944年12月13日),出生 于俄罗斯的画家和美术理论家。 取彼埃· 蒙德里安和马列维奇一路, 康定斯基认为是笼统艺术的。 毫无疑问。 瓦西里· 康定斯基是现代艺术 的伟大人物之一,现代笼统艺术 正在理论和实践上的奠定人。他正在 1911年所写的《论艺术的》、 1912年的《关于形式问题》、 1923年的《点、线 年的《论具体艺术》等论文,都 是笼统艺术的典范著做,是现代 笼统艺术的录。 瓦西里·康定斯基(Василий ? 9 用一种新的创做方式试验的第一幅做品 ? 正在画面中,除了一团团大 大小小的色斑和扭曲、激荡的 线条以外,我们几乎看不到其 他工具。画家还用淡淡的奶油 色打底, 形成了一种好像梦幻般的结果, 而笔触又是轻巧和欢愉的,一 切都没有法则性,似乎是正在精 神世界中一闪而过的工具却又 无法清晰地辨认出来。 10 正在他的绘画中, 我们还能感受 到一种好像音 符般的要素存 正在,有一种取 音乐相通的气 质。 他曾说过: “ 一张纸上盖满按照某种次序陈列的 色彩取线条,正在不懂的人的眼里,等于是一张白 纸。 ” 他起头借音乐题目的方式来提醒本人的潜正在企图, 取音乐相雷同。 11 这是他做品中画幅最大的一幅,也是超越他以往其他做品 的精采成绩的做品之一 ——《构图七号》 自认为用“狂想”来描述正在适合不外了,给人的感受是异 常迷乱 12 马列维奇 SeverinovichMalevich,1878 ——1935)是第一位创做纯粹几 马列维奇(Kazimir 何图形的笼统画家,长久以来艺术一 曲地取诸多非艺术要素交错 稠浊正在一路,而无法获得实正的纯粹 制型。他把绘画从一切多余的及完全 不相关的杂质中解放出来,正在画中寻 找一种最朴实的元素,这一元素就是 这个黑色的方块。 “我们所宠爱的一 切都得到了。我们面前,除了一个白 底上的黑方块以外一贫如洗!”方块: 豪情,白底:超越此豪情的空间。 - 做品 13 《 白 罗描底 斯,上 国 的 立 黑 博年色 物,方 馆列块 藏宁》 。格, 勒铅 俄笔 素 1913 14 铿锵无力的马列维奇 ? 他从接管严谨的艺术美学的教育起头, 后和康定斯基、蒙德里安成一路成为晚年几何 笼统从义的前锋,最终以俭朴而笼统的几何形 体,以及晚期的口角或亮丽色彩的具体几何形 体,创立这个几乎只要他一小我独舞的至上从 义艺术舞台。“仿照性的艺术必需被摧毁,就 好像覆灭帝国从义兵队一样。”这就是他铿锵 无力的。 15 影响 马列维奇的至上从义思惟 ? 影响了塔特林的布局从义和罗 ? 德琴柯的非客不雅从义,并通过 ? 李西茨基传人,对包豪斯 ? 的设想讲授发生影响。 ? 20年代初,苏联文艺界对 ? 非写实艺术不再包涵和接管, ? 马列维奇只得终止其对笼统艺 ? 术的根究,而以讲授谋生。 ? 1927年,他独一的一本理论 ? 著做《非客不雅的世界》正在出 ? 版。 ? 1935年,他正在贫苦和默默无闻 中分开。 ? 16 李西茨基(Eleazar Lissitzky,1890—1956) ? Lissitzky,1890—1956)是 前卫艺术家,笼统不雅念的 主要桥梁。他生于斯摩梭斯克, 1909—1914年正在塔姆施塔 特技校进修工程手艺,取得工 程师证书。回到后,他投 身到艺术中,曾遭到马列维奇 的至上从义、罗德琴柯的非客 不雅从义及塔特林的形成从义的 影响。他大约正在1919年插手构 成从义行列。 李西茨基(Eleazar 17 代表做 ? 做于1919年的招贴画《以 红色楔子挤入白色》,展现的 完满是一个笼统画面,但却寓 有明显的寄义。简单的几 何外形,意味着中的 两种敌对间的冲突,“那 个尖锐的红三角,意味着布尔 什维克的同一的,插入白 俄的分离的各个部门。” ? 这种通俗易懂且寄意明白的抽 象绘画言语,给这幅融有至上 从义和形成从义气概的画面抹 上了一层色彩。 18 1919年,李西茨基以概念为根本,把几何形 体连系正在一路,创制出一种奇特的笼统画 图式,即所谓的“普朗恩”(Proun)。 ? 《形成99》又称为《普朗 恩99》,它充实反映了李西茨 基的画风特点。画面上,一个 立方体悬浮正在一片网状透视线 上方。一道宽宽的长条状深色 块,垂曲地贯穿正在画面地方。 色块顶端和底部各有一个半圆 形,一黑一白上下呼应着。一 道弧线跃过立方块,将两个半 圆形毗连。线状物、网状物和 几何形体细心组构出一个带有 三维错觉的空间形体布局。正在 气概上,它兼具了“至上从 义”、“形成从义”及包豪斯 的某些特点。 19 普朗恩 该词是一句俄语的缩写,意义是“为了新艺术”。 李西茨基将其注释为“一种绘画取建建之间的中介”。 而现实上,“普朗恩”绘画中的形体,也确实具有了某 种 建建性特征。它们也许是马列维奇那种无体积方块的变 体——将至上从义的平面方块,改变为三度空间中的 立 方体。 20 彼埃· 蒙德里安 21 彼埃· 蒙德里安--生平 发蒙青少年期间 蒙德里安生于荷兰中部的阿麦斯福特,父亲是一位清和热衷美术 的小学校长,前提使蒙德里安从小就能接触美术,蒙德里安是正在 他的叔父福尔兹· 蒙德里安的指点下,获得写实浪漫的线年蒙德里安进入的国立艺术学院,遭到了印象从义、 意味从义和表示从义的影响慢慢离开了海牙画派的概况形式。后插手 了“荷兰通神论者协会”,接触了新柏拉图从义和多神论思惟,使得 蒙德里安,新制型从义的思虑标的目的。 期间 立体从义的震动 气概派 1911年蒙德里安见识了毕加索和布拉克等立体派的做品,感触感染极大的 震动。随后前去巴黎研究立体派的绘画气概。成功的从立体派中吸收 精髓,做品以笼统的体例呈现,并插手了的气概,离开了立体派。 1914年回到荷兰后第一次世界大和迸发,1918年签订了反和、反小我 从义,和平连合的“气概派宣言”。蒙德里安想操纵艺术将生命 ,他操纵笼统的制型取中性的色彩来传达次序取和平的。 环节的改变 1919年~1938年蒙德里安发觉了新的小我形式,他利用更基 本的元素创做(曲线、曲角、三原色)构成笼统画面,此时 期的代表做“线取色彩的形成”色彩温和、充满轻快协调的 节拍感。 1938年~1940年第二次世界大和期间,蒙德里情大受干 扰,他的画得到了欢愉的色彩节拍,由黑色线条贯穿画面, 给人极端的忧伤感。这是他第五度转型。 1940年~1944年生射中最初四年,蒙德里安移居纽约市,正在 这五颜六色的大城市,蒙德里安感遭到没有和事纷扰的世界, 正在纽约创做的做品比过去更为敞亮、更为抽像,反映了纽约 22 的现代经验。他融合了过去分歧期间做品气概加以延长,色 伦敦期间 纽约期间 灰树 降服天然的表示又不违反天然本身的实正在 深色的枝干正在中性的灰、绿色小碎面中仍然显示了兴旺的生命力 23 24 《构图》 纯粹的色彩 平 行 抚慰人们不安的心灵 25 形成从义的社会意义 形成从义对于工业设想的主要意义为:他们的目标是将艺术 家为「设想师Designers」。可是这是以我们能够理解的语句 所言,现实上,正在其时「设想Design」的不雅念仍未成形,当今所谓 的设想的意义并未充实浮现,因此他们采纳分歧的说法:「出产 艺术Production Art」。 ? 形成从义者高举着反艺术的立场,避开保守艺术材料, 例如油画\颜料、画布,和前的图像。因而,艺术品可能来自 于现成物,例如:林材,金属,照片,或者纸。艺术家的做品经 常被视为系统的简化或者笼统化,正在所有范畴的文化勾当,从平 面设想到片子和剧场,他们的方针是要透过连系分歧的元素以构 建新的现实。 ? 虽然所有的前卫艺术家有着配合的热情,可是他们对于 新从义社会里的艺术家和艺术的脚色却有分歧的概念。正在革 命后晚期,他们充满热情的辩说,刺激出形成从义的分歧的认识 型态。 ? 26 27

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